The Performance, (Recensione di Catello Masullo)
(credits da IMDB)
Directed by
| Shira Piven |
Writing Credits (in alphabetical order)
| Shira Piven | |
| Josh Salzberg |
Cast
Produced by
| Chaya Amor | … | producer (as Chaya Greenberg) |
| Alin Bijan | … | executive producer |
| Andrei Boncea | … | executive producer |
| Bill Dawes | … | associate producer |
| Daniel Finkelman | … | producer (produced by) |
| Malky Goldman | … | co-producer |
| Sety Guchi | … | associate producer |
| Tony Herbert | … | associate producer |
| Utsava Kasera | … | co-executive producer |
| Rasto Kuril | … | service producer |
| Christopher Milburn | … | executive producer |
| Jeremy Piven | … | producer |
| Gabriel Popescu | … | line producer |
| Jenny Shakeshaft | … | producer |
| Adam G. Simon | … | associate producer |
| Seth Sklar | … | executive producer |
| John Van Wyckhouse | … | executive producer |
| Alex Verba | … | co-producer |
| Dauren Zhaksybek | … | executive producer |
Music by
| Lucas Lechowski |
Cinematography by
| Lael Utnik |
Editing by
| Oona Flaherty | |
| Jessica Hernández | |
| Michael Hofacre |
Casting By
| Nancy Bishop |
Production Design by
| Vlad Vieru |
Art Direction by
| Vlad Vieru |
Costume Design by
| Alessandro Lai |
Makeup Department
| Alexandra Barladeanu | … | key hair stylist |
| Mariastella Bignoli | … | makeup artist |
| Manuela Caredda | … | key makeup artist |
| Augusta De Angelis | … | hair department head |
| Robert Luis Ilie | … | key hair stylist |
| Ana Mihalache | … | makeup department head |
| Ria Pontikis | … | key makeup artist / makeup artist |
Production Management
| Ovidiu Stoia | … | production manager |
| Dominika Zelinková | … | assistant production manager |
Second Unit Director or Assistant Director
| Jan Melikant | … | second assistant director: first assistant director |
| Marco Rubiero | … | third assistant director |
| Mirko Urania | … | first assistant director |
Art Department
| Tache Alexandru | … | graphic designer / head graphic designer |
| Tomas Bakocka | … | set dresser |
| Robert Galfy | … | set dresser |
Sound Department
| Zane D. Bruce | … | foley artist |
| Timothy A. Cleveland | … | sound effects editor |
| Edmond J. Coblentz Jr. | … | Supervising Sound Editor |
| Sonya Lindsay | … | dialogue editor |
| Samuel Perunko | … | boom operator |
| Jaroslav Pesek | … | utility sound technician |
| Blazej Vidlicka | … | location sound |
| Matt Vowles | … | re-recording mixer temp |
| Antony Zeller | … | foley editor |
Stunts
| Matus Lajcak | … | stunt performer |
| Branislav Martinak | … | stunt coordinator |
| Ivan Mica | … | stunt performer |
| Lubomir Misak | … | stunt coordinator |
Camera and Electrical Department
| Lubomir Bachraty | … | video supervisor |
| Boris Dugas | … | video operator |
| Lukas Kacerjak | … | second assistant camera |
| Stefan Mangir | … | steadicam operator: second unit dop |
| Jakub Martinek | … | focus puller |
| Krisztián Ollári | … | second assistant camera |
| Karol Pruzinsky | … | second assistant camera |
| Peter Pucik | … | grip |
| Marcos Quintas | … | dit |
| Rasto Slezak | … | grip |
| Pavol Wolf | … | b camera 1st assistant |
| Maros Zilincan | … | c cam operator |
Casting Department
| Lainey Lipson | … | casting associate |
| Elisa Musson | … | casting assistant |
Costume and Wardrobe Department
| Andrea Madlenakova | … | costumer |
Editorial Department
| Glen Castinho | … | colourist: dailies |
| Anna Gerstenfeld | … | additional editor |
| Michael Maida | … | head of production: Company 3 |
| Collin Pittier | … | assistant editor |
| Matt Wallach | … | digital intermediate colorist: Company 3 |
Location Management
| Patrick Horváth | … | supervising location manager |
Music Department
| James Bianco | … | music editor |
| Mason Cooper | … | music supervisor |
| Marc Daniel Nelson | … | Score Mixer |
Script and Continuity Department
| Lara Ionescu | … | script supervisor |
Transportation Department
| Samuel Michalec | … | picture car coordinator |
Additional Crew
| Zuzana Chadimová | … | production coordinator |
| Rebecca Gausnell | … | dialect coach |
| Elena Gerthoferova | … | Extras coordinator |
| Julie Leibee | … | assistant to director |
| Adrian Rolea | … | unit publicist |
| Max Scott | … | production coordinator |
| Juraj Spacek | … | production assistant |
| Matej Struhár | … | Extras coordinator |
| Tereza Svatonová | … | Travel & Accommodation Coordinator |
NOTE
PRESENTATO IN GRAND PUBLIC ALLA XVIII FESTA DEL CINEMA DI ROMA (2023)
Recensione di Catello Masullo: Trasposizione per il grande schermo dell’ultimo racconto di Arthur Miller, pubblicato sul New Yorker, scritta da Josh Salzberg e da Shira Piven, diretta da quest’ultima, sorella dell’attore protagonista. Ambientata nel 1937, ha per protagonista Harold, un talentuoso ballerino americano di Tip Tap, in tournée con la sua compagnia nei paesi dell’Est Europa, alla perenne ricerca di ingaggi per mettere insieme il pranzo con la cena. Quando un tedesco gli offre un compenso stratosferico per una unica rappresentazione a Berlino, non può rifiutarlo. Non sa che lo spettacolo è riservato ad Hitler in persona e al suo più stretto entourage. Il problema è che Harold è ebreo. Il film è molto brillante nella prima parte, con coreografie strepitose. La vicenda acquista toni drammatici nella seconda parte, restando sempre di alta qualità cinematografica. Spettacolare, intenso, mai banale con eccellenti interpretazioni. Da non perdere.
Curiosità, ho chiesto alla regista: “Shira, come hai lavorato sulle immagini di repertorio dell’epoca? Curiosità sul plot: gli ebrei sono noti per investire molto nella formazione dei propri ragazzi, favorendo lo sviluppo del muscolo più importante per avere successo nella vita, il cervello. E quindi hanno la fama di essere più intelligenti della media. Mi è sembrato poco intelligente da parte del protagonista Harold prima sottoporsi a visita medica, e poi confessare ad un gerarca nazista di essere ebreo. Come mai? Era forse accecato dal successo che stava avendo in Germania? Era già nel soggetto originario di Arthur Miller?”. Questa la risposta di Shira Piven: “È molto interessante. Primo, molto importante essere autentica sull’aspetto storico. Far sentire il senso di cosa significava allora vivere questa esperienza. La giovinezza del cinema prima dei video. I filmati a 8 mm. Era importante per introdurre il materiale di repertorio. La sceneggiatura prevedeva l’uso di questi materiali. Immaginavo di avere limiti di bilancio. Per abbracciare il teatro povero del cinema indipendendente era così. Seconda parte della domanda. Che gli ebrei sono intelligenti e perché Harold, accetta di fare la visita medica? Si, era già nel racconto di Miller. Forse era accecato. Era andato così avanti emotivamente. E quindi ha pensato, sono arrivato a questo punto…sapeva che era terribile, ma lo ha fatto lo stesso”.
Valutazione sintetica: 7.5/8